چند اصل ساده را می توان از پدیده فوق به دست آورد:
تصاویر با فرکانس های فضایی بالا غالب تر از تصاویر با فرکانس های فضایی بسیار کم هستند.
از دست دادن اطلاعات با فرکانس های فضایی بالا در تصاویر تخریب شده قابل تحمل است زیرا می توان آن را به خوبی توسط تصاویر با کیفیت بالا بازیافت کرد.
بر عکس، اطلاعات نادرست که حاوی فرکانس فضایی بالا مانند کدینگ مولفه های تخریبی در تصاویر تخریب شده است می تواند وزن را به شدت در برابر اثر بخشی از درک درست سه بعدی تحت تاثیر قرار دهد.
۳-۷-۲ ارزیابی کیفیت تصویر تخریب شده
معیارهای متعارف مورد استفاده برای ارزیابی کیفیت تصویر شامل حاصل جمع قدر مطلق اختلاف^[۷۴]، متوسط قدر مطلق اختلاف^[۷۵] و نسبت پیک سیگنال به نویز و غیره می باشند. این روش های اندازه گیری، اختلاف بین دو تصویر را توسط تفاوت بین مقادیر مربوط به هر پیکسل محاسبه می کنند. با این حال، این روش ها شامل محتویات تصاویری که ممکن است کیفیت را تا حد زیادی تحت تاثیر قرار دهند نمی باشند.

( اینجا فقط تکه ای از متن فایل پایان نامه درج شده است. برای خرید متن کامل پایان نامه با فرمت ورد می توانید به سایت feko.ir مراجعه نمایید و کلمه کلیدی مورد نظرتان را جستجو نمایید. )

به منظور در نظر گرفتن قابلیت تاثیر تسلط چشم بر اساس فرکانس فضایی، یک جمله می­بایست به تابع اصلی ارزیابی اضافه شود:
λ(۳-۲۱)
که در این رابطه نشان دهنده مقادیر پیکسل از یک ناحیه خاص (به عنوان مثال بلوک ۴ × ۴) در تصویر تخریب شده است. متوسط قدر مطلق اختلاف به کار رفته شده به عنوان ارزیابی کیفیت متعارف می باشد در حالی که یک اصطلاح جدید برای اندازه گیری اثر نا برابری فرکانس فضایی بین تصاویر اصلی و تخریب شده است. ارزیابی نهایی از تصویر تخریبی حاصل جمع وزن شده از دو بخش با ضرب λ برای تنظیم کردن وزن می باشد.
برای محاسبه فرکانس فضایی برای ناحیه خاصی از تصویر با اندازه N×M، ابتدا فرکانس افقی و فرکانس عمودی ، به صورت زیر تعریف می­شوند:
(۳-۲۲)
(۳-۲۳)
سپس فرکانس فضایی یک ناحیه را می توان با ریشه مربع از حاصل جمع درجه دوم بصورت زیر محاسبه نمود:
(۳-۲۴)
همانطور که در بخش قبلی مورد بحث قرار گرفت، فرکانس فضایی بالا همیشه غالب است (همیشه بر فرکانس های پایین تسلط دارند). با این حال، رابطه دقیق بین اختلاف فرکانس فضایی و قدرت سلطه چشم بسیار پیچیده و هنوز هم ناشناخته است. به منظور پیدا کردن یک تقریب ساده، نکته مهمی که باید مورد توجه قرار گیرد این است که مناطق تصویر با فرکانس های فضایی بسیار کم بسیار ساده تر از مناطق با فرکانس های فضایی بسیار بالا تبدیل به ناحیه غالب می­شوند؛ به عبارت دیگر، تسلط چشم نه تنها از اختلاف قدر مطلق بلکه از اختلاف کنتراست فرکانس فضایی نیز تأثیر می­پذیرد.
بنابراین، هنگامی که به صورت واقعی فرکانس فضایی از r به r + Δr افزایش می یابد، فرض بر این است که ® ΔE تفاوت درک شده و به صورت زیر می باشد:
(۳-۲۵)
لذا اثر درک شده از فرکانس فضایی بصورت زیر است:
(۳-۲۶)
که در آن K ثابت نامشخص است و و به ترتیب فرکانس های فضایی برای یک زوج از مناطق مربوطه در تصاویر اصلی و تخریب شده هستند. می توان در نظر گرفت که ناحیه ای از تصویر تخریب شده، تاثیر بسیار کمی روی تصویر با کیفیت بالا در شرایطی که کمتر از است، می گذارد. در غیر این صورت، تاثیر منفی از تصویر تخریب شده بصورت زیر است:
(۳-۲۷)
پس عبارت نهایی به صورت زیر خواهد بود:
(۳-۲۸)
که در این رابطه نشان دهنده مقادیر پیکسل­هایی در تصویر اصلی با کیفیت بالا از همان ناحیه متناظر با است. در ادامه مطالب، اندازه ناحیه بلوک ۴×۴ فرض شده است.
به منظور ارزیابی کیفیت تصویر تخریب شده، می توان معادله قبل را داخل معادله اول جایگزین کرد و از آن به عنوان یک معیار به طور مستقیم استفاده نمود. با این حال، باید ابتدا تعیین نمود که مقدار ضریب λ چگونه تعیین شود. این کار می تواند از دو لحاظ در معادله اول سخت باشد، یکی اندازه های مختلف و دیگری مقدار دامنه های متفاوت. برای جلوگیری از این مشکل، یک روش دو مرحله ای در بررسی کیفیت ارائه شده:
مرحله ۱: برای یک بلوک جدید ۴×۴، MAD برای اولین بار محاسبه شده است. اگر نتیجه d بزرگتر از مقدار ثابت باشد (به اندازه کافی بزرگ باشد)، مقدار d به عنوان نتیجه ارزیابی در نظر گرفته شده و سپس به مرحله ۱ برای پردازش بلوک بعدی می­رویم، در غیر این صورت به مرحله ۲ می­رویم.
مرحله ۲: محاسبه برای بلوک ۴×۴ کنونی و در نظر گرفتن آن به عنوان نتیجه ارزیابی. در ادامه رفتن به مرحله ۱ برای بلوک بعدی.
این روش می تواند برای ارزیابی کیفیت تصویر تخریب شده در زوج تصویر سه بعدی به طور موثر استفاده شود. ناحیه تخریب شده با فرکانس های فضایی بالا تاثیر زیادی در ادراک سه بعدی دارد، در حالی که برای منطقه صاف (هموار در تصویر)، از دست دادن اطلاعات قابل تحمل است زیرا می توان به خوبی توسط دیدگاه با کیفیت بالا آن را بازیافت کرد.
۳-۸ کیفیت درک شده از تصاویر سه بعدی فشرده‌سازی شده بر اساس تأثیرات کدینگ JPEG متقارن و نامتقارن
۳-۸-۱ کدینگ نامتقارن و کیفیت درک شده تصویر
بر اساس نظریه های دید دو چشمی، فرض بر این است که درک دید دو چشمی از یک زوج تصویر استریو، تحت تاثیر مولفه های با کیفیت بالا می باشد؛ بنابراین از نظر تئوری، زمانی که تصویری از زوج استریو فشرده سازی شده باشد به طوری که کیفیت بالای آن حفظ شده باشد، تصویر دیدگاه دیگر می تواند با شدت بیشتری بدون معرفی مولفه های تخریبی قابل مشاهده در ادراکات دو چشمی کد شود. این مفهوم با عنوان رزولوشن ترکیبی توسط پرکینز (در سال ۱۹۹۲) معرفی شد. کدینگ رزولوشن ترکیبی بر این فرض است که ادراک دید دو چشمی هنگامی که یک دیدگاه از کیفیت بالا و دیدگاه دیگر از کیفیت پایین تری برخوردار است، تحت تاثیر مولفه های تخریبی قرار نمی گیرد. پرکینز (در سال ۱۹۹۲) فیلتر پایین گذر (افزودن تاری) را به عنوان الگوریتم فشرده سازی که منجر به یک تصویر با رزولیشن بالا و یک تصویر با رزولیشن پایین برای هر دیدگاه از یک زوج تصویر استریو می شد را اعمال کرد. می توان نتیجه گیری کرد که کدینگ رزولیشن مخلوط شده به آسانی قابل اجرا می باشد و کاهش نرخ بیت حاصل در مقایسه با سیستمی که هیچ کدینگی در آن اعمال نشده، چشمگیر می باشد. تام و همکارانش (در سال ۱۹۹۸) یک نسبت فشرده سازی مختلف در دیدگاه های چشم چپ و راست را از یک دنباله سه بعدی با بهره گرفتن از MPEG-2 (معرفی کردن مسدود کردن^[۷۶]) و فیلتر پایین گذر (معرفی کردن تاری) را اعمال کردند. نتایج نشان داد که کیفیت تصویر ذهنی از یک دنباله استریو به طور متوسط از کیفیت تصاویر دوبعدی چشم چپ و راست هنگامی که کدینگ MPEG-2 مورد استفاده قرار گرفت، بیشتر بود. کیفیت ذهنی یک دنباله تصاویر استریو که بطور نامتقارن از فیلتر پایین­گذر عبور کرده ­اند، تحت سلطه مولفه با کیفیت بالا بود. میگن^[۷۷] و همکارانش (در سال ۲۰۰۱) ترکیب دید دو چشمی از تاری نامتقارن و بلوکه شدن نامتقارن را مورد بررسی قرار دادند. در حالت تصاویر نامتقارن تار (دچار اختلال شده)، دید دو چشمی ادراک شده تحت سلطه مولفه های با کیفیت بالا بود. ادراک دید دوچشمی از تصاویر دچار اختلال شده MPEG-2 نامتقارن تقریبا میانگینی از دو مولفه دوبعدی بود. پس می توان نتیجه گرفت که موفقیت در کدینگ نامتقارن بستگی به نوع مولفه های تخریبی کدینگ دارد.
۳-۸-۲ عمق درک شده
استفاده از اطلاعات اختلافی، حس فوتی و فوری از عمق تولید می کند که ارزش افزوده ناشی از تلویزیون های سه بعدی را بیان می­ کند. آیسلستاین^[۷۸] و همکارانش (در سال ۱۹۹۸) به بررسی درک از عمق و طبیعی بودن عمق، هنگام دیدن مواد تصویر سه بعدی پرداختند. به محض این که اختلاف دو چشمی معرفی شد، رتبه بندی از عمق درک شده و طبیعی بودن عمق، توسعه پیدا کرد. تحقیقات وستیمر^[۷۹] و مک کی (در سال ۱۹۸۰) نشان دهنده کاهش در آستانه عمق سه بعدی به ویژه با اعمال تاری نامتقارن بزرگتر، می­باشد. استلمچ^[۸۰] و همکارانش (در سال ۲۰۰۰) به بررسی اثر فیلتر پایین گذر مکانی و زمانی بر روی عمق درک شده برای زوج های استریو متقارن و نامتقارن پرداختند. نتایج نشان می دهد که فیلتر پایین گذر فضایی، هیچ تاثیری بر روی عمق درک شده ندارد. فیلتر پایین گذر زمانی باعث تضعیف کیفیت تصویر می شد اما در احساس و ادراک عمق نسبتا بی­تاثیر بود. یک توجیح این است که فیلتر پایین گذر تنها فرکانس های فضایی کم را باقی می­ گذارد که برای محفوظ داشتن سیگنال اختلاف دید، کافی است. بر اساس مطالعات آنها عمق، ارتباط ضعیفی با کیفیت تصویر و وضوح دارد. این نتایج نشان می دهد که عمق یک بعد از تجربه ادراکی است که تا حد زیادی مستقل از وضوح و کیفیت کلی تصویر است. به نظر می رسد این موضوع در تضاد با نتایج حاصل از بررسی آیسلستاین و همکارانش (در سال ۲۰۰۰) می باشد که در آن کیفیت تصویر درک شده می تواند به عنوان یک تابع از عمق درک شده و فشار چشم تجربه شده، بیان شود. این نتایج با بهره گرفتن از تصاویر غیر فشرده که از لحاظ فاصله پایه دوربین، فاصله همگرایی و فاصله کانونی، متفاوت هستند به دست آمده است. تعدادی محرک شامل اختلاف های بیش از حد می باشند، بنابراین به احتمال زیاد افراد کیفیت آنها را بر مبنای ویژگی های مختلفی از تصویر پیش بینی می­ کنند که با مطالعات و نتایج استلمچ و همکارانش (در سال ۲۰۰۰) در تضاد است.
۳-۸-۳ وضوح درک شده
وضوح درک شده در تصاویر سه بعدی می تواند بوسیله پارامترهای مختلف تحت تاثیر قرار گیرد، به عنوان مثال، دوربین defocus، کدینگ و یا اختلاف دو چشمی. برتولد (در سال ۱۹۹۷) گزارش داد که تصاویر استریو با درجات مختلف از تاری گوسین نسبت به تصاویر غیر استریو واضح تر درک شده بود. از سوی دیگر تام و همکارانش (در سال ۱۹۹۸) متوجه شدند که نمونه های ارزیابی شده متقارن استریو کد شده بر اساس استاندارد MPEG-2 و تصاویر غیر استریو به همان اندازه تیز یا حتی تصاویر استریو کمتر دارای تیزی می باشند. یک همبستگی بالا بین وضوح تصویر و کیفیت آن در دو مطالعه پیدا شد. استلمچ و همکارانش (در سال ۲۰۰۰) اثر رزولوشن مخلوط شده با وضوح درک شده را مورد مطالعه قرار دادند و به این نتیجه رسیدند که فیلتر پایین گذر فضایی، وضوح قابل قبولی ارائه می دهد. وضوح از تصویر دیدگاه با تفکیک پذیری مکانی بیشتر تأثیر می­گرفت. از سوی دیگر، فیلتر پایین گذر زمانی تصاویر بسیار ضعیف با لبه های تار شده بوجود می ­آورد. میگن و همکارانش (در سال ۲۰۰۱) این یافته ها را در یک آزمایش اندازه گیری میزان تاری در تصاویر استریو پردازش شده بصورت نامتقارن، تایید کردند. هنگامی که تصویر دیدگاه با کیفیت پایین تر شامل مولفه های تخریبی تاری باشند، تصویر دیدگاه با کیفیت بالاتر در سیستم بصری، وزن­ بیشتری خواهد داشت.
۳-۸-۴ فشار چشم درک شده
در بسیاری از مطالعات تصاویر سه بعدی در برابر تصاویر دوبعدی دارای ارجحیت هستند (آیسلستاین و همکارانش در سال ۱۹۹۸، فریمن و اونس^[۸۱] در سال ۲۰۰۰، یانو و یویاما^[۸۲] در سال۱۹۹۱). به هر حال مشاهده تصاویر استریو می تواند باعث ایجاد خستگی بیشتر نسبت به دیدن تصاویر دوبعدی معمولی شود؛ زیرا فشار چشم می تواند در نمایشگرهای سه بعدی بسیار آزار دهنده باشد، مهم است که به درک درستی از اهمیت ذهنی و تاثیر آن بر روی کاربر بتوان رسید. آیسلستاین و همکارانش (در سال ۲۰۰۰) به بررسی اثر پارامترهای سه بعدی فیلمبرداری و مدت زمان نمایش، بر روی ارزیابی ذهنی از فشار چشم پرداختند. میانگین نتایج به دست آمده ​​از فشار چشم یک افزایش خطی مشخص با افزایش تفاوت دو چشم را نشان می دهد. هیچ اثر قابل توجهی در مدت زمان نمایش بروی میزان فشار چشم وجود ندارد، اما مدت زمان نمایش داده شده نسبتا کوتاه بود (۱-۱۵ ثانیه). میتسوهاشی^[۸۳] (در سال ۱۹۹۶) متوجه شد که ناظران فشار چشم بیشتری را برای دید دو چشمی نسبت به تصویر تلویزیون های معمولی، با بهره گرفتن از اندازه گیری های عینی شناخته شده به عنوان فلیکر^[۸۴] فرکانس بحرانی^[۸۵] تجربه کردند. فرکانس فلیکر بحرانی بالاترین فرکانسی است که در آن یک شخص خاص هنوز هم می تواند فلیکر را ببیند. این موضوع در فرکانس بالاتر، شخص یک منبع نوری پایدار را می بیند. تماشای تلویزیون سه

۹
………
۱۵
۲
۳
T₁ T₂ T₃ ……….. T_n-2 T_n-1 T_n
شکل ‏۴‑۸- ساختار کروموزوم [۵۰]
توابع هدف : همان گونه که ذکر شد، در مسائل بهینه­سازی چندهدفه، ممکن است اهداف در تضاد با یکدیگر باشند و بهینه کردن یک هدف منجر به ایجاد جواب­های غیرقابل قبول یا نامناسب در سایر اهداف گردد. بنابراین در این­جا هدف از به کاربردن الگوریتم بهینه­سازی چندهدفه، ایجاد یک بده بستان^[۱۷۲] مناسب بین اهداف طراحی است. به عبارتی هدف، یافتن نگاشتی از وظایف بر روی هسته­های پردازشی شبکه بر تراشه است که علاوه بر رعایت محدودیت­های زمانی وظایف و جریان­های ترافیکی، اتلاف توان نیز کمینه گردد. تابع هدف اول با توجه به معادله ۴-۱۱ کمینه کردن تعداد وظایف و جریان­های ترافیکی است که قابل زمان­بندی نیستند و در واقع مقدار این تابع برابر با تعداد وظایف و جریان­های ترافیکی است که مهلت اتمام­شان رعایت نشده است.
(( اینجا فقط تکه ای از متن درج شده است. برای خرید متن کامل فایل پایان نامه با فرمت ورد می توانید به سایت nefo.ir مراجعه نمایید و کلمه کلیدی مورد نظرتان را جستجو نمایید. ))

۴‑۱۱
در رابطه فوق، بدترین زمان پاسخ برای هر وظیفه طبق معادله ۴-۱ و بدترین تاخیر شبکه برای هر جریان ترافیکی با بهره گرفتن از معادله ۴-۶ محاسبه می­ شود. بنابراین یک کاربرد بی­درنگ قابل زمان­بندی است اگر به ازای هر وظیفه i در این کاربرد، و برای هر جریان ترافیکی i، باشد [۵۰].
تابع هدف دوم که در این­جا در نظر گرفته شده است، کمینه­کردن اتلاف توان کلی ناشی از انتقال بسته­ها در سطح شبکه و اجرای وظایف بر روی هسته­های پردازشی، می­باشد. در رابطه‌ی این تابع هدف که در معادله ۴-۱۲ نشان داده شده است، از اتلاف توان کلی ذکر شده در معادله ۴-۸ استفاده شده است.
۴‑۱۲
به دلیل آن­که الگوریتم NSGA-II، یک الگوریتم بهینه سازی چند هدفه می­باشد، بنابراین در این روش، تابع برازندگی به کاربرده شده برای ارزیابی هر یک از راه­حل­ها، مقادیر دو تابع هدف ذکر شده برای هر راه­حل را برمی­گرداند. در نهایت یک مجموعه‌ای از جواب­های نامغلوب به دست می ­آید که هیچ از یک جواب­ها بر دیگری غلبه نمی­کند و ارزش هر جواب به ازای هر یک از توابع هدف متفاوت است. در این جا با توجه به نیاز طراحی هر یک از راه­حل­ها می ­تواند راه­حل مناسب باشد.
یکی از اجزای الگوریتم ژنتیک عملگرهای ژنتیکی می­باشند که این عملگرها بر روی تعدادی از اعضای جمعیت که به عنوان والد^[۱۷۳] شناخته می­شوند اعمال می­شوند تا عضو جدیدی را با عنوان زاده^[۱۷۴] تولید کنند. به این ترتیب هرچه عملگرهای ژنتیکی کارایی بیشتری داشته باشند روند الگوریتم در رسیدن به جواب‌های نهایی سریع­تر می­ شود. با توجه به شکل ۴-۹ که روند کلی الگوریتم ژنتیک را در این روش نشان می­دهد، سه عملگر ژنتیکی شامل عملگر انتخاب، عملگر تقاطع و عملگر جهش بر روی جمعیت والد اعمال می­شوند که در ادامه ساختار هر یک توضیح داده خواهد شد.
Parent population
Selection
Crossover
Mutation
Elitism
Offspring population
Combined population
Application Model
Platform Architecture
Mapping Solutions
شکل ‏۴‑۹- ساختار کلی الگوریتم ژنتیک [۵۰]
عملگر انتخاب^[۱۷۵] : برای انتخاب کروموزوم­های والد به منظور ایجاد نسل فرزندان ازعملگر انتخاب استفاده می­ شود. پیش از اعمال عملگر­های ژنتیکی لازم است تا صف جفت­گیری^[۱۷۶] که مجموعه ­ای از والدین منتخب در آن قرار دارند ایجاد شود. این­که کدام یک از اعضای جمعیت فعلی به عنوان والد انتخاب شوند تأثیر بسزایی در کیفیت جواب­های خروجی خواهد داشت. در الگوریتم ارائه‌شده برای انتخاب والدین و قرار دادن آن‌ها در صف جفت­گیری از روش انتخابِ مسابقه­ای دودویی^[۱۷۷] استفاده شده است. در این روش که معمولا از آن استفاده می شود، ابتدا دو عضو به صورت تصادفی از جمعیت انتخاب می­ شود و سپس عضوی که دارای رتبه بالاتری است در صف جفت‌گیری قرار می­گیرد (شکل ۴-۱۰). روند انتخاب آن قدر ادامه پیدا می­ کند تا صف جفت‌گیری پر شود. در روش پیشنهادی از بین دو عضو والد انتخاب شده، والدی که دارای سطح نامغلوب کمتری است انتخاب می­ شود و در صورت مساوی بودن سطوح نامغلوب دو والد، آن والدی که فاصله ازدحام بیشتری دارد برنده این مسابقه می­ شود. به‌طورکلی این روش را می­توان با جای­گذاری و یا بدون جایگذاری بین اعضا انجام داد. اندازه­ مسابقه نیز قابل‌تغییر است مثلاً بجای مسابقه­ی دودویی، می­توان مسابقه­ی سه­تایی را انجام داد. نکته قابل‌ذکر آن است که در این روش بدترین کروموزم هیچ‌گاه در صف جفت‌گیری قرار نمی­گیرد.
{f₁, c₁}
{f₂, c₂}
{f₂, c₂}
شکل‏۴‑۱۰- انتخاب مسابقه­ای دودویی [۵۰]
عملگر تقاطع^[۱۷۸] : بدیهی است که در طبیعت بقای نسل لازم است و تنها عملگر ممکن برای این امر آمیزش است. در الگوریتم‌های ژنتیکی نیز آمیزش وجود دارد. آمیزش با تعویض ژن‌ها، بین دو کروموزم انجام می­گردد و هر کدام از کروموزم‌ها خصوصیاتی از خود را به فرزندان انتقال می‌دهند. بدیهی است کروموزم‌هایی که دارای برازندگی بیشتری هستند شانس بیشتری برای آمیزش دارند. مهم‌ترین عملگر در الگوریتم ژنتیک، عملگر تقاطع است. تقاطع فرآیندی است که در آن نسل قدیمی کروموزم‌ها با یکدیگر مخلوط و ترکیب می‌شوند تا نسل تازه‌ای از کروموزم‌ها به وجود بیاید. روش­های مختلفی برای انجام عمل تقاطع، از جمله تقاطع تک نقطه­ای و تقاطع دو نقطه­ای و … وجود دارد. در این روش از تقاطع تک نقطه­ای استفاده می­ شود. به این صورت که پس از انتخاب والدین برگزیده و قرار دادن آن­ها در صف جفت­گیری، با توجه به نرخ تقاطع از این صف دو به دو والدین را برداشته و با توجه به شکل ۴-۱۱ از نقطه­ای که به طور تصادفی انتخاب شده، دو بخش مختلف این دو والد ترکیب می­شوند و دو فرزند جدید ایجاد می­ شود. در روش تقاطع دو نقطه­ای، دو نقطه به طور تصادفی از دو والد انتخاب و قسمت میانی این دو والد با هم جابجا شده و دو فرزند جدید ایجاد می­ کنند.
Parents :
Crossover points
۱
۲
۹
۳
۲
۲
۶
۶
۷
۸
۱
۶
۶
۷
۸
۲
۲
۹
۳
۲

(۳)
فرمول شماره (۱) جایگذاری افزایشی نامیده می شود و به آسانی مقدار حاضل ضرب قدرت جایگذاری و واتر مارک را به تصویر اصلی اضافه می کند و زمانی که مقدار v تغییرات گسترده ایی دارد ممکن است مناسب نباشد بطور مثال اگر v_i=10⁵ اضافه نمودن ۱۰۰ ممکن است برای تشخیص و آشکار سازی واتر مارک مناسب نباشد، برعکس اگر v_i=10 باشد سپس اضافه کردن ۱۰۰ منجر به تخریب اصالت تصویر می گردد. فرمول شماره(۲) جایگذاری بکمک اضافه کردن با ضرب نامیده می شود. و وابسته به تصویر است زیرا مقداری که تصویر اصلی را تغییر می دهیم بستگی بهv دارد. این روش مقاومت بیشتری در مقابل تغییر مقیاسهای چنینی دارد. فرمول شماره(۳) نتایجی مشابه فرمول ۲ دارد وقتی کوچک است ، بعنوان نسخه لگاریتمی فرمول شماره (۱) در نظر گرفته می شود.

( اینجا فقط تکه ای از متن پایان نامه درج شده است. برای خرید متن کامل فایل پایان نامه با فرمت ورد می توانید به سایت feko.ir مراجعه نمایید و کلمه کلیدی مورد نظرتان را جستجو نمایید. )

انتخاب حوزه جایگذاری واتر مارک بسیار مهم است .روش های نهان نگاری اولیه بسادگی واتر مارک را در حوزه مکانی جایگذاری می کردند. مطمئنا دستیابی به نامرئی بودن و ظرفیت بالا به سادگی قابل دستیابی می باشد، اما مقاومت آنها بسیارکم است و واتر مارک قادر به مقاومت در برابر هیچ تحریف و اعوجاج عمدی یا غیر عمدی نمی باشد.بعد ها نهان نگاری در حوزه فرکانس مد نظر قرار گرفت که با بهره گرفتن از برخی از انتقالهای گسسته و بهره برداری از خواص آنها صورت پذیرفت. بنابراین بعد از اجراء تبدیل و معکوس آن به حوزه مکانی، انرژی واتر مارک در تمامی تصویر توزیع می گردد. که نامریی بودن و مقاومت را بطور همزمان بهبود می بخشد.
۲-۱-۴) تقابل امنیت، ظرفیت و مقاومت
به صورت کلی در سیستمهای پنهان سازی اطلاعات سه عنصر اصلی ظرفیت، امنیت و مقاومت دخیل هستند. در روش های نهان نگاری عناصر ظرفیت و امنیت اهمیت اصلی را دارند. در دنیای امروز، جوهر نامرئی و کاغذ که در گذشته برای برقراری ارتباط پنهانی به کار برده میشد به وسیله رسانه های عملی تر مثل تصویر ویدئو و فایل های صوتی جایگزین شده اند. به دلیل اینکه این رسانه های دیجیتال دارای افزونگی اطلاعاتی زیادی هستند می توانند به عنوان یک پوشش مناسب برای پنهان کردن پیام استفاده شوند. تصاویر مهمترین رسانه مورد استفاده به خصوص در اینترنت می باشند و درک تصویری انسان از تغییرات در تصاویر محدود است. تصاویر نوعی رسانه میزبان مناسب در پنهان نگاری محسوب می شوند و الگوریتمهای نهان نگاری متعددی برای ساختارهای مختلف تصاویر ارائه شده است. هیچ یک از این الگوریتمها تاکنون امنیت را به طور کامل تأمین نکرده اند. به طور کلی رو شهای نهان نگاری در تصویر از الگوریتم جاسازی و الگوریتم استخراج بیت ها تشکیل شده اند. به تصویر مورد استفاده برای نهان نگاری پوشش و به تصویری که در اثر قرار دادن پیام به وسیله الگوریتم جایگذاری به دست می آید تصویر میزبان می گوییم. الگوریتمهای نهان نگاری به صورت عمومی از افزونگی در فضای مکانی یا افزونگی در فضای تبدیل استفاده می کنند. در هر کدام از این فضاها به شیوه های گوناگونی می توان داده ها را پنهان کرد که یکی از ساده ترین روشها، استفاده از بیت های کم ارزش فضای مورد نظر است.
۲-۱-۵ ) تکنیک های نهان نگاری در حوزه مکان یا فرکانس
تکنیک های نهان نگاری همانطور که گفته شد می توانند به دو دسته تقسیم شوند: تکنیک های حوزه مکان و تکنیکهای حوزه فرکانس. در روش های حوزه مکان برای گنجاندن شی دیجیتال مورد نظر مقادیر پیکسل ها بطور مستقیم دستکاری می شود. این روش پیچیدگی کمتری دارند، شکننده ترند و قوی نیستند، اما در روش های حوزه فرکانس ابتدا تصاویر به یکی از حوزه های فرکانسی انتقال یافته و سپس نهان نگاری با دستکاری مقادیر در حوزه فرکانس انجام می گیرد و در نهایت تصویر به حوزه مکان باز گردانده می شود. در مقایسه با تکنیک های حوزه مکان ثابت شده است که تکنیک های حوزه فرکانس در دست یافتن به الگوریتم های نهان نگاری دیجیتال از لحاظ غیر قابل مشاهده بودن و استحکام بهتر می باشد
حوزه های فرکانسی که عموما استفاده می شوند عبارتند از تبدیل کسینوسی گسسته(DCT) ^[۳۴]، تبدیل موجک گسسته (DWT)^[35] و تبدیل فوریه گسسته(DFT)^[36]همچنین بعضی از روشها وجود دارند که از تبدیل فوریه ملین ^[۳۷]برای عدم تغییر در مقابل چرخش و تغییر مقیاس بکار می روند. هر روش قوت و ضعفهای خود را دارد. رویکرد های مبتنی بر (DCT)یک مقاومت مناسب در مقابل فشرده سازی JPEG ^[۳۸]دارند زیرا که این نوع فشرده سازی خودش در حوزه) (DCT جای می گیرد همچنین این تبدیل در مقابل کمی سازی ^[۳۹]HVSنیز مقاومت می کند، هر چند در مقابل تحریف هندسی مقاوم نیست. رویکرد مبتنی بر DWT در مقابل فشرده سازی JPEG، فیلتر های پایین گذر و بالا گذر مقاوم است ولی نمی تواند در مقابل تحریف و اعوجاج هندسی مقاومت کندو منطبق با سیستم بینایی انسان HVS نمی باشد. رویکرد مبتنی بر DFT در مقابل تبدیلات هندسی بسیار مقاوم است زیرا در مقابل چرخش و انتقال ثابت است همچنین برای مدل HVS مناسب می باشد. هرچند خطای گرد کردن را ایجاد می نماید که ممکن است منجر به از دست دادن کیفیت و خطای استخراج واترمارک شود. رویکرد فوریه ملین در مقابل چرخش و انتقال بدون تغییر است و در مقابل تحریف هندسی بسیار مقاوم، اما در مقابل فشرده سازی با اتلاف ضعیف می باشد و پیچیدگی محاسباتی زیادی دارد. معایب و مزایای تبدیلات مختلف جایگذاری در جدول زیر آمده است

حوزه جایگذاری
مزیت
معایب

حوزه مکانی

-به آسانی نامریی
-ظرفیت بالا

مقاومت ضعیف

حوزه کسینوسی

-مقاومت در برابر فشرده سازی JPEG
-مقاومت در برابر چندی کردن سیستم بینایی انسان

عدم مقاومت در برابر اعوجاج هندسی

حوزه موجک

-مقاومت در برابر فشرده سازی JPEG
مقاومت در برابر فیلتر های مینگین و پایین گذر

عدم مقاومت در برابر تحریفات هندسی
عدم تطبیق با سیستم بینایی انسان

حوزه فوریه

مقاومت در اعوجاج هندسی
مناسب برای سیستم بینایی انسان

کاهش کیفیت و خطا در آشکارسازی واتر مارک

حوزه فوریه-ملین

ثابت بودن در چرخش و انتقال
مقاوم در برابر اعوجاج هندسی

ضعف در برابر فشرده سازی
پیچیدگی زیاد محاسباتی

جدول ۲-۱ نقاط قوت و ضعف حوزه های مختلف جایگذاری
بدلیل اینکه هدف ما طراحی یک واتر مارک مقاوم در مقابل اعوجاج و تحریفات هندسی می باشد لذا عمل جایگذاری واتر مارک در حوزه DFT انجام می پذیرد.
بعد از اینکه واتر مارک جایگذاری شد ،کیفیت تصویر واترمارک شده می بایست ارز یابی شود.متر هایی که برای اندازه گیری عمومیت دارند peak to noise ratio(PSNR) ، visual information fiedelity(VIF) ،visual to noise ratio(VSNR) و structure similarity(SSIM) . هر چند که اغلب از PSNRویا SSIM استفاده می شود. در اینجا ما از PSNR استفاده میکنیم قابل بذکر است که در بعضی از شرایط خوب کار نمی کند با این حال بعنوان یک سنجه برای رتبه بندی کیفیت بکار می رود.مقدار PSNR اغلب یصورت دسی بل نمایش داده می شود معمولا مقدار بالای ۴۰db کاهش کم کیفیت را نشان می دهد و مقدار کمتر از ۳۰db مشخص کنند کیفیت پایین است . بنابراین اگر مقدار PSNR یک تصویر واتر مارک شده بالای ۴۰db باشد ما واتر مارک را کاملا نامریی در نظر می گیریم.
بعد از جایگذاری، فرایند آشکار سازی اعمال می شود که مشخص نماید آیا واتر مارک در تصویرپس از اعمال حمله وجود دارد یا خیر. در حین آشکار سازی، تصویر واتر مارک شده و مورد حمله قرار گرفته ابتدا به حوزه ایی که واتر مارک جایگداری شده انتقال می یابد. سپس واتر مارک را استخراج و با واتر مارک اصلی مقایسه می شود که آیا واتر مارک قادر به بازیابی بعد از حمله می باشد یا خیر. بلاک دیاگرام این فرایند در زیر نشان داده شده است شکل (۲-۳) .

شکل ۲-۴ آشکار سازی واتر مارک پس از حمله
بخش خط چین در بلاک دیاگرام تفاوت بین دو نوع آشکار ساز را مشخص می کند.آشکار ساز نابینا و آشکار ساز بینا. در بعضی از کاربردها تصویر اصلی واتر مارک نشده در حین آشکار سازی در دسترس می باشد. که کارایی آشکار سازی را بطور موثری افزایش می دهد. در کاربرد های دیگر ،تصویر اصلی در دسترس نیست که آشکار سازی بدون استفاده از تصویر اصلی انجام می پذیرد.
آشکار ساز بینا، اشکار سازی تعریف می شود که نیاز به دسترسی به تصویر اصلی واتر مارک نشده یا بعضی از اطلاعات تصویر اصلی بجای همه تصویردر فرایند آشکار سازی دارد. در مقابل اشکار ساز بینا، اشکار ساز نابینا بعنوان آشکارسازی تعریف می شود که نیاز به هیچ اطلاعاتی مربوط تصویر اصلی واتر مارک نشده ندارد. اینکه از کدام واتر مارک استفاده کنیم بر اساس کاربرد مشخص می شود. از واتر مارک بینا فقط در کاربردهایی که تصویر اصلی موجود است استفاده می شود. بطور کلی سند اصلی فقط در کاربرد های خصوصی موجود است و بنابراین آشکار سازهای بینا را نمی توان در کاربردهای عمومی بکار برد.
در این پایان نامه از آشکار ساز نابینا به جای آشکار ساز بینا جهت افزایش انطباق پذیری استفاده شده است.

(تصویر۳-۵) حلقه مسی مکشوفه از گورخمره در قلعه گوشه ۳۲
(تصویر ۳-۶) گورخمره حاوی جمجمه کودک مکشوفه از قلعه گوشه ۳۲
(تصویر ۳-۷) گورخمره مکشوفه از قلعه گوشه ۳۳
(تصویر ۳-۸) بوته فلزی مکشوفه از قلعه گوشه ۳۳
(تصویر ۳-۹) خمره تدفینی از لایه چهارم سیلک ۳۳
(تصویر ۳-۱۰) طرح وتصویر گورخمره ای در اریسمان ۳۵
(تصویر ۳-۱۱) طرح و تصویر تدفین از ظروف منقوش در دوره چهارم از تپه جنوبی سیلک ۳۶
(تصویر ۳-۱۲) تدفین گورخمره ای در دوره چهارم از تپه جنوبی سیلک ۳۶
(تصویر ۳-۱۳) بقایای نوزاد در گورخمره از تپه زاغه ۳۸
(تصویر ۳-۱۴) موقعیت تدفین گورخمره ای در تپه زاغه ۳۸
(تصویر ۳-۱۵) خمره تدفینی از محوطه پارتی الهایی ۳۹
(تصویر ۳-۱۶) جمجمه درون خمره از محوطه الهایی ۳۹
(تصویر ۳-۱۷) خمره تدفینی از محوطه گیان ۴۰
(تصویر ۳-۱۸) خمره تدفینی از محوطه گیان ۴۱
(تصویر ۳-۱۹) گورخمره ۳۳۴ مکشوفه از مارال تپه در محوطه ازبکی ۴۲
(تصویر ۳-۲۰) گورخمره ۳۱۰ مکشوفه از مارال تپه در محوطه ازبکی ۴۲
(تصویر ۳-۲۱) تدفین گورخمره ای فصل اول ازبکی ۴۲
(تصویر ۳-۲۲) مارال تپه، نمودار تدفین های خمره ای و ساده در هزاره های ۳و۱ق .م ۴۳
(تصویر ۳-۲۳) خمره تدفینی مکشوفه از کلورز ۴۴
(تصویر ۳-۲۴) خمره تدفینی مکشوفه از قلعه کوتی ۴۵
(تصویر ۳-۲۵) گور چهار چینه ای مخصوص بزرگسالان در قلعه کوتی ۴۵
(تصویر ۳-۲۶) گورخمره ایلامی در هفت تپه و حفاظتهای اضطراری و استحکام بخشی در محل ۴۶
(تصویر ۳-۲۷) گورخمره ایلامی هفت تپه پس از مرمت ۴۶
(تصویر ۳-۲۸) گورخمره ایلامی در هفت تپه ۴۶
(تصویر ۳-۲۹) گورخمره هفت تپه در کنار دیوار خشتی ۴۷
(تصویر ۳-۳۰) خمره وارونه شده بر جسد در هفت تپه ۴۷
(تصویر ۳-۳۱) ظرف تدفین در موزه هفت تپه ۴۷
(تصویر ۳-۳۲) گورخمره ایلامی در موزه هفت تپه ۴۸
(تصویر ۳-۳۳) تدفین خمره ای سگ در کنار اسکلت یک مرد در گهرتپه ۴۸
(تصویر ۳-۳۴) ظروف و خمره های تدفین شوش ۵۱
(تصویر ۳-۳۵) خمره تدفین پارتی ،پای دیوار شرقی معبد ناهید ۵۳
(تصویر ۳-۳۶) نمایش دو طریقه تدفین در تابوت و خمره سفالین،متداولدر دوره پارتها در پای دیوار شرقی معبد ناهید ۵۳
(تصویر ۳-۳۷) طرح خمره های معبد ناهید در کنگاور ۵۴
(تصویر ۳-۳۸) گورخمره مکشوفه از کن یری ۵۸
(تصویر ۳-۳۹) گورخمره مکشوفه از کن یری ۵۸
(تصویر ۳-۴۰) طرح پلان گورخمره های گرمی ۵۹
(تصویر ۳-۴۱) منسوجی با نقش صلیب شکسته از داخل گورخمره گرمی ۵۹
(تصویر ۳-۴۲) قبرستان گورخمره ای تاق بستان ۶۰
(تصویر ۳-۴۳) طرح گورخمره های قبرستان تاق بستان ۶۰
(تصویر۳-۴۴) خمره های مکشوفه از تاق بستان ۶۱
(تصویر ۳-۴۵) گورخمره مکشوفه از گهر تپه ۶۲
(تصویر ۳-۴۶) گورخمره اشکانی مکشوفه از تنگه هرمز ۶۳
(تصویر ۳-۴۷) گورخمره مکشوفه از نخل ابراهیمی ۶۴
(تصویر ۳-۴۸) خمره تدفین مکشوفه از دستوا ۶۵
(تصویر ۳-۴۹) ستون های سنگی دوگور دوپا ۶۵
مقدمه
یکی از بهترین راه های شناخت اعتقادات مذهبی بشر در یک جامعه باستانی، مطالعه انواع تدفین های آن جامعه است. “تدفین یکی از عینی ترین و ملموس ترین تجلیات تفکر و تخیلات بشر در طول تاریخ بوده است. همچنین با بهره گرفتن از اشیاء به دست آمده در انواع گورها می توان این اعتقادات را بررسی نمود. جهت شناسایی شیوه ها و تشریفات وابسته به تدفین ابتدا باید آیین ها و اعتقادات حاکم بر جامعه را مورد مطالعه قرار داد. بطور کلی آداب تدفین تابع نوع برخورد زندگان با مردگان است. این نوع برخورد در هر دوره، بسته به شرایط اجتماعی و اعتقادات، متفاوت بوده است. اما گاه شباهتهایی درباره طرز تلقی انسان نسبت به مرگ و زندگی پس از مرگ در جوامع مختلف وجود دارد. ” (چایچی امیرخیز، ۱۳۸۴: ۲۱)اعتقاد به جهان پس از مرگ در اعتقادات اساطیری ایران باستان باعث رواج آیین ها و مراسم خاصی در مورد تدفین مرگان می شود که تابع شرایط زمانی و مکانی است. این اساطیر و باورها عاملی برای توجیه این مراسم به حساب می آیند. هر یک از اساطیر مناسک و آداب خاصی دارند اما چنان که محرض است یکی از آداب مشترک آنها تدفین خمره ای است که موضوع اصلی این پژوهش است.

( اینجا فقط تکه ای از متن فایل پایان نامه درج شده است. برای خرید متن کامل پایان نامه با فرمت ورد می توانید به سایت feko.ir مراجعه نمایید و کلمه کلیدی مورد نظرتان را جستجو نمایید. )

ادیان و اسطوره های حاکم بر هر جامعه در نحوه تدفین مردگان نقش موثر و مستمر داشته اند. یکی از باورهای بشریت اهتمام بر آلوده نکردن عناصر مقدس چهارگانه، آب، آتش، خاک و باد است. تحقق این باورها در گرو استفاده از ابزار و مواد خاصی جهت به خاک سپاری اموات و در گذشتگان بوده است؛ یکی از این موارد سفالینه می باشد که فراز و فرودهایی را طی کرده و در هر دوره تغییراتی را به خود دیده است. “سفالینه ها به خاطر ترکیبات و جنس مقاومشان در برابر شرایط محیطی یکی از بادوام ترین مواد انتقال فرهنگ هستند و در امر تدفین به صورت خاکستردان، استخوان دان و ظروف تدفین ظاهر شده اند.” (همان، ص۱۷) از پرکاربردترین ظروف تدفین می توان به گور خمره اشاره کرد که طبق مطالعات نگارنده استفاده از آنها از دوره نوسنگی آغاز می شود، در دوره های بعدی گسترش می یابد و در دوره اشکانی بیشتر و قاعده مندتر مورد مصرف قرار می گیرد؛ تا بدین وسیله سنت های بومی و آیین های نیاکان تداوم یابد و بشر هرچه بهتر و دقیق تر در جهت حفظ تقدس عناصر اربعه برآید. چنان که در فصول پژوهش شرح داده خواهد شد مصرف این خمره ها بیشتر در مورد کودکان و نوزادان دیده می شود و نحوه قرارگیری جسد به حالت جنینی است. همچنین می توان شکل ظاهری خمره ها را با شکل رحم تطبیق داد تا شاید بتوان تدفین به شکل جنینی در ظروفی به شکل رحم را تعبیری از تسلسل میان مرگ، مرحله آشناسازی، بازگشت به رحم و تولد دوباره دانست. شواهد مدلل می دارند که گورخمره های سفالین از پشتوانه اساطیری و آیین های خاصی برخوردار بوده اند. وجه اشتراک بیشتر گورخمره ها انتزاعگری در طراحی آنها است. زیرا هدف سفالگر دستیابی به ذات شیء بوده بنابر این فرم کلی این گونه سفالینه ها حجم های مدور و منحنی است که در نهایت سادگی و بی پیرایگی متبلور شده اند. فرم هایی که معمولاً بدون تزئین آنچنانی مفاهیم فرازمینی خاصی را به آدمی القا می کنند. در پی آن فرم های طبیعی ساده شدند تا بتوانند به وسیله نیروهای طبیعی خود را بارور سازند. یکی از این فرم ها رحم یا همان زهدان است. تدفین به حالت جنینی در ظروف صورت می گیرد و ظرف نماد زهدان پنداشته شده است. تدفین به شکل جنینی تعبیری از تسلسل میان مرگ، آشناسازی و بازگشت به رحم است. کودکان به حالت جنینی در خمره ها جای گرفته و مانند بذری که در زمین کاشته می شود، در سینه زمین- مادر دفن می گردند تا حیاتی دوباره یابند. بازگشت به مرحله جنینی معادل است با راه یافتن به مرحله اولیه و شاید به منظور کمک به تولد دوباره، کودکان را با حالت جنینی دفن می نمودند. (الیاده، ۱۳۷۵: ۱۹۴)

۱۱۴۹-۱۱۴۸/۸۰
گویا خود سعدی هم درد یتیمی چشیده که از این دردو رنج و سختی آن آگاه است و به خوبی آن را توصیف می‌کند:

مرا باشد از درد طفلان خبر

که در طفلی از سر برفتم پدر

۱۱۵۲/۸۰
سعدی در تمثیلی زیبا اهمیت و ارزش توجه به یتیمان را به خوبی یادآوری می‌کند که در پیشگاه خداوند چقدر مقام والایی دارد کسی که به یتیمان کمک می‌کند.

یکی خار پای یتیمی‌بکند

به خواب اندرش دید صدر خجند

همی‌گفت و در روضه‌ها می چمید

کزان خار برمن چه گل‌ها دمید

۱۱۵۴-۱۱۵۳/۸۰
چنانکه از قول رسول اکرم (ص) در بحار الانوار آمده:
«مَن عَالَ یَتیماَ حتَّی یَستَغنیَ عَنُه اَوجَبَ اللهُ عَزَّوَجَلَّ لَهُ بِذَلِکَ الجَنَّهَ»: کسی که یتیمی‌را سرپرستی کند تا اینکه از او بی نیاز شود خداوند بهشت را بر او واجب می‌کند. (گروه معارف کتاب سبز، ۱۳۹۰: ۳۳۶)
۳-۵- میهمان نوازی
سعدی به استناد از قول پیامبر که فرمودند: «مِن مَکارِم الأخلاقِ قِریَ الضَّیفِ»(گروه معارف کتاب سبز، ۱۳۹۰: ۲۹۳)
«از جمله مکارم اخلاق، پذیرایی از مهمان است» (همان: ۲۹۳) بر مهمان نوازی تأکید دارد و دو حکایت زیبا از حاتم طایی که الگوی مهمان نوازی و بخشندگی است رسم مهمان داری و مهمان نوازی رابه خوبی بیان می‌کند و تمام حرف خود را دراین حکایت خلاصه می‌کند و پادشاه و مردم را تشویق به رعایت حال مهمان می نماید و چگونگی برخورد با مهمان را در رفتار حاتم طایی نشان می‌دهد.
در حکایت اول وقتی پادشاهی برای آزمودن جوانمردی حاتم اسب گران قیمت و ارزشمند او را می‌خواهد کسی را مأمور به گرفتن اسب حاتم می‌کند ولی وقتی آن شخص نزد حاتم می‌رسد چون حاتم چیزی برای خوردن ندارد اسب خود را برای اکرام به مهمان می‌کشد و از او پذیرایی می‌کند. وقتی آن فرد از جریان کشتن اسب آگاه می‌شود می پرسد چرا چنین کردی؟ حاتم اظهار پشیمانی می‌کند و در جواب می‌گوید:

(( اینجا فقط تکه ای از متن درج شده است. برای خرید متن کامل فایل پایان نامه با فرمت ورد می توانید به سایت feko.ir مراجعه نمایید و کلمه کلیدی مورد نظرتان را جستجو نمایید. ))

مروت ندیدم در آیین خویش

که مهمان بخسبد دل از فاقه ریش

۱۴۰۶/۹۰
چنان که می‌بینیم حاتم دور از جوانمردی خود می‌داند که مهمان گرسنه بخوابد و دلش دردمند و رنج کشیده باشد.
در حکایت دوم که پادشاه یمن حاتم را می آزماید و حاتم شخصی را که برای کشتن او رفته بود به خوبی مهمان داری و پذیرایی کرد و بعد از اینکه قصد آن مرد و چگونگی مأموریت او را می فهمد خود را تسلیم آن مرد می‌کند و در نهایت اکرام به مهمان، خود را آماده کشته شدن می‌کند.